唯精神论者（短篇小说）
文/朱文颖
(资料图片仅供参考)
“你可以写无产阶级的小说，也可以写资产阶级的小说，但绝不能写小资产阶级的小说。”
默片俱乐部后半段聊天时，徐世钧突然没头没脑冒出这样一段话。
我没有接话。因为我不能确认这话的指向。可能指向我，但也可能不是。
我的主业是写报刊专栏的，三流作家。小说只是偶尔为之。当然那天在座的还有几位报刊专栏作家，也是三流左右，也会有人偶尔来篇小说什么的。
所以当时我们都愣住了。面面相觑。场面一度有点尴尬。
是歌手咪咪率先打破了沉默。
咪咪是蓝猫酒吧聘用的驻唱歌手，通常出现在每周四默片俱乐部结束后的闲散时光。她性格开朗，音域宽广，非常适合把人从历史的魔幻、感伤，甚至泾渭分明的深渊中，拖回色彩斑斓而混沌的现实世界。我第一次被咪咪打动，是在某次即兴演唱时，她发出了一个匪夷所思的完美高音。唱完以后，我就直接冲了上去。
我说：“咪咪，我可以请你看场电影、吃个饭吗？”
这就是我和咪咪走近的过程。一个明亮的高音。两个形体相差很大的女人（我长得纤弱娇小，咪咪的身材则是洪亮音色的有力支撑），度过了一个轻松愉快的下午。我请她看了一部比较小众的电影——关于一位黄梅戏女演员的自传，后来又邀请她吃了全套下午茶。在这个过程中我们聊了很久，涉及方方面面。她的坦荡敞亮，还有不时发出的笑声，这一切，统统令我感动。
有些地方咪咪和我非常相像。比如说，对生活仍然抱有幻想。还有些地方则不太相同，甚至完全相反。就如同那个直入云霄的高音，咪咪简直是超强意志力和不屈不挠的典范。她告诉我，她来蓝猫酒吧驻唱，主要是为了赚钱（这个我完全能够理解）。而这里结束后，她要赶下面两个场子，直至午夜时分。除此以外，她还是一位单身母亲，与十多岁的小男孩同住。她说这些时毫不避讳，倒令我稍稍有点吃惊。更让我吃惊的是，她抬手看了下手表，叫来服务员，干净利索地买了单。并且顺手把餐厅赠送的小礼物放在我面前：一小束金灿灿的雏菊。
我把她的顺手买单理解成习惯，关于独立的习惯。因为除此以外，完全无法解释这个行为。
关于“无产阶级”“资产阶级”“小资产阶级”，以及它们与小说关系的那段话，是徐世钧说的。他是一位自己创业的前高校美术教师。两三年前，徐世钧在蓝猫酒吧旁边开了一家小型画廊：“独尚”画廊。
画廊生意一直不是很好，所以徐世钧常来蓝猫酒吧坐坐。他经常穿一件粉红色带绿条子的衬衫，坐在临河靠窗的座位。喝茶、咖啡、啤酒、翻书，以及沉思。徐世钧抽烟，并且烟瘾不小。他离开座位去外面小院抽烟的时候，那个空间顿时变得灰蒙蒙的，仿佛凹进去了一块。直到一支烟或者两支烟的工夫，粉红深绿间隔的“色块”归来，把那个空间再次填满。
我带着笔记本电脑，坐在徐世钧的斜对面。我每周平均有三到四个专栏。第一个关于美食，第二个关于美容，第三个关于情感，第四个不太固定：关于历史与未来。如果报纸版面足够以及允许，我一般会处理成：历史上的美食与美容，或者未来世界的美食美容。
徐世钧从来不试图主动和我说话。
如果歌手咪咪是一个匪夷所思的完美高音，那么，徐世钧就是沉闷的低音鼓。他吸收周围的噪声，使一切重归安宁。
所以说，那天，蓝猫酒吧著名的默片俱乐部后半段，大家开始聊天的时候，徐世钧突然冒出这样几句话，我是有点吃惊的。
“你可以写无产阶级的小说，也可以写资产阶级的小说，但绝不能写小资产阶级的小说。”
当时在场的，有我，徐世钧，歌手咪咪，专栏作家暮生、雾生和桔生，还有德国人瓦格纳，以及他的双胞胎弟弟——我们叫他小瓦格纳。
瓦格纳和小瓦格纳是附近国际学校的外教，蓝猫酒吧的常客。而暮生、雾生和桔生都是第一次来蓝猫酒吧。
“那个默片俱乐部……有点意思的。”是我邀请了他们。对徐世钧来说，他们应该只是初次相识的陌生人。
那么，画廊老板徐世钧的这段话，究竟又是说给谁听的？
那次和咪咪一起喝下午茶的时候，我们倒是聊过类似的话题。
“你的歌声具有魔力。”我首先非常真诚地夸奖了咪咪。
咪咪笑了。她笑的时候就如同清爽的流水。
“而我，只是一个三流作家。”说完这句，我也笑了。我认为这句话里含有黑色幽默的意味。而这，是一种相当高级的表达与能力。
“三流作家？”咪咪眯起了眼睛。
“你太谦虚了。”咪咪微笑着端详我。
我连忙解释说：“这确实不是谦虚。”
“那么，什么叫三流作家？”咪咪开始追问我。
我想了想，不太确定地回答：“就是说，我的写作几乎从不触及本质。”后来，我补充了一句：“但它们是优美的。”又过了一会儿，我再次补充：“至于说，是为了维持优美而无法触及本质，或者反之，我就说不太清楚了。”
这个回答咪咪一定不满意。因为她沉默了不算短的一段时间。
后来她聊起了小男孩嘉林。嘉林最近身体和精神都出现了问题。有时候睡眠不好；有时候胃口不好；更多的时候是心烦意乱，只要有人和他说话他就心烦意乱。
咪咪带他去看医生，一位白胡子的老中医。
看完医生后的第五天，吃完晚饭，小男孩嘉林犹犹豫豫地问咪咪：“妈妈，以后，我是不是永远都不能喝牛奶了？”
咪咪回答说：“那位老中医的意思是，人过了婴儿期就不能喝牛奶。但我并不这样认为。你现在不能喝牛奶，是因为你自己要求看病，你说自己不舒服，所以你必须遵守规则不喝牛奶。如果哪天你告诉我们你好了，我们也觉得你好了，你就可以喝无数的牛奶。”
小男孩嘉林沉默着。很显然，咪咪的回答也没有令他满意。或者说，这个回答有点复杂。虽然从逻辑上来说，它丝毫不存在任何问题。
“这个世界上有很多规则。遵不遵守这些规则，取决于你要成为什么样的人，以及你的强大程度。”咪咪接着往下说，推进着她的逻辑。
前些天咪咪和小男孩嘉林一起看了部科幻电影。电影里的人类世界早已毁灭，人类被机器打败，并成为机器的电池（机器通过吸取人体的生物能获得能量进化）。为了不让人类有所察觉，机器建造了母体。于是有了母体人（代表被智能机器人征服后，肉体沉睡在培养皿中、感受着电脑幻景的人类）；还有锡安人（代表被智能机器人征服后，极少数从虚拟世界觉醒的人类）。
这是一部很复杂的电影。咪咪承认她也没有完全看懂。但为了推进逻辑，说服小男孩嘉林，只动用电影里的基本概念也是可以的。
于是咪咪对小男孩嘉林说：“在所有的选择中，你只能有一种选择。”
小男孩嘉林抬了抬眼睛。
“如果你选择成为母体人，将来过舒适安谧的生活，你就要遵守一切规则。好好读书，考好分数，走绝大多数人的道路。并且从竞争中取胜。”咪咪说。
小男孩嘉林面无表情。
“如果你选择成为锡安人，选择觉醒，反抗既定规则，你就要具有强大的本领和内心，才有可能走出一条自己的道路，但会很辛苦……你不能既要叛逆，但是又毫不努力。在电影里面，这种人是第一批被干掉的。”
我不太清楚小男孩嘉林听了咪咪这段话是什么反应。然而，我的脸色却渐渐阴沉了下来。在咪咪和嘉林的对话内容中，我竟然模模糊糊地发现了某种自己的对应物。
如果我们早一点认识双胞胎瓦格纳和小瓦格纳，他们一定很快就能把“三流作家”这件事解释得非常缜密完美。
瓦格纳比小瓦格纳早两年来到中国。他们自小感情很好。在小瓦格纳还没办完手续来到中国时，瓦格纳在窗台上种了一盆绿色植物，辛勤栽培，施肥，浇水。
“它最近长得很好。”有一阵子，他会这样兴奋地告诉我们。
“它这几天有点问题，叶片发黄，没有精神。”还有一段时间，他显得忧伤而又迷惘。
再后来，他比较完整地总结了这盆绿植的神秘之处：“它代表着小瓦格纳的未来，以及我和小瓦格纳共同的未来。”
我们私下偷偷议论，认为此种行为有着迷信的嫌疑。但也有人加以纠正，说：“这是瓦格纳的信仰。”
当终于有一天，双胞胎瓦格纳和小瓦格纳同时出现在蓝猫酒吧时，我们都已经完全忘记了瓦格纳窗台上的那盆绿色植物。看上去，他们真的很像那种同根生长的植株。瓦格纳微笑着，向左边歪着头；小瓦格纳则同时微笑着，用右手托着自己的腮帮——在生命最早的时期，他们一前一后来到这个世界，其间相隔十分钟。
“你必须承认，”瓦格纳看着小瓦格纳，“我要比你更加懂得这个世界。”带着那么一点滑稽，以及得意扬扬。
我们都很喜欢瓦格纳和小瓦格纳。只是觉得他们不太像德国人。虽然典型的德国人是什么样，我们并不能给出精确的答案。
瓦格纳的中文一般。发音吐字、用词造句如同一辆老旧而扎实的机器。令人惊讶的是小瓦格纳的语言能力，大约用了半年时间，他就基本掌握了汉语；与此同时，相对于一直单身的瓦格纳，小瓦格纳很快就与一位中国姑娘交往了起来。
“在你们中间相隔的那十分钟，究竟发生了什么呢？”有时候，我们会和他们如此这般开开玩笑。
蓝猫酒吧周四的默片俱乐部活动，瓦格纳和小瓦格纳几乎每次都参加。有一天，在歌手咪咪结束了她的钢丝高音以后，我们开始聊天说笑话。下面这件事是咪咪的吉他手说的，大致的意思是：
一个老太婆念六字大明咒功夫很深，身体乃至房屋都会发光震动。有一次，一个陌生人听她念咒。她念了，闭目，倾神……但是念完以后，陌生人说：“你念错了。”并且纠正她说，“不是念‘牛’，而是念‘吽’。”老太婆承认了自己的错误，从此以后用正确的发音再念。然而，奇怪的是，身体和房屋再也不发光震动了，再也不会出现那些殊胜的场景了。
小瓦格纳大致听明白了这个故事。然后辗转讲述给瓦格纳听。
瓦格纳的脸上一点一点地浮现出笑意。
他缓慢地、一字一顿地、如同旧式大卡车驶过清晨初露的街道般，说：“这个故事在说什么？”
他环顾了一下四周。然后，自己把话说下去：
“我理解她，那位女士。她在念那些字词的时候，她的感受，就像——”说到这里，他伸出手臂搂住了旁边的小瓦格纳，“就像我窗台上的那盆植物。我看着它，头脑里浮现出小瓦格纳的形象。如果那时有人打断我，告诉我，它和小瓦格纳完全没有关系，我相信，它立刻就会死去。”
德国外教小瓦格纳和小美是在徐世钧的“独尚”画廊相识的。小美是我开设的那些专栏版面的美术编辑。小美的精神世界很像歌手咪咪：强硬的意志力时不时拔地而起；而身形则多多少少与我相似：小骨架，杨柳腰，给人一种娇媚的错觉。
小美对于小瓦格纳的描述大致可以分成三个部分。在断断续续的聆听中，我理解为小美的共鸣、好奇及困惑。这三个部分都可以通向“爱”，当然，也可以随时转向或者回返。就像我们曾经经历的所有情感一样。
第一个部分：小美和小瓦格纳，他们两个都无比热爱马塞尔·杜尚，那位法国艺术家。与此同时，同样热爱这位20世纪实验艺术先锋的，还有画廊老板徐世钧。你猜对了，“独尚”就是杜尚的谐音。
小美回忆说，她和小瓦格纳第一次相遇，是在画廊一楼的角落。旁边墙上则是杜尚那句著名的话：我一生一点遗憾都没有。真的没有。
“您的一生有遗憾吗？我的意思是：迄今为止。”
小美说，当时是小瓦格纳首先向她提问。当然也不排除发问的人是她自己。然后，他们都笑了。因为知道这问题其实无解。
他们交换了对于杜尚和艺术的看法，结果惊人一致。两人都极其欣赏杜尚那种非常轻松、基本温润的风格（甚至当它表现在矛盾以及对立中）。这个人从来没有奋力制作，或者迫切需要去表达自己，从来没有那种需要——小美认为这种姿态很牛。当然了，我知道这其实暗合小美孤傲的内心，她一直认为报社美编的职位配不上自己……然而小瓦格纳热烈而诚挚的附议，让两人很快引为知己。而这本身是多么了不起的事情啊。第一次相遇就以杜尚作为背景，暗示了这种关系的独特，以及具有不可预测的延展性。
第二个部分：小瓦格纳告诉小美，来中国以前，他原先任教的一个学院因为经济问题倒闭了。然后，有一段时间，他混迹于（当然，他没有直接使用这个词）柏林一些私人画廊。通常年轻人会占据那些地方，他们是自由知识分子、艺术家和乌托邦分子。
小瓦格纳接着说了这样一句话。他说，一段时间以后他决定离开，因为“与艺术家相处太复杂了”。
这个部分是小美不太明白的。因为她认为艺术家的特色以及优点之一，就是简单。
第三个部分与现实有关。
他们相爱了。两人都有些惊愕、困惑，但又不约而同地意识到了这个问题，非常严肃的一个问题。虽然他们共同的偶像杜尚，他很早就认识到，人不应以太多的重压拖累他的生命，诸如忙碌的工作、妻子（丈夫）、度假屋、轿车等，但是，在这个阶段，杜尚的光芒很快退去了。
接下来，形象与气息代替逻辑站到了前台。
有一段时间，代替了瓦格纳，与小瓦格纳同时出现在蓝猫酒吧的，总是小美。他们坐在以前双胞胎坐的座位上，背对着我们。但即便背影也洋溢着微笑。那些甜蜜的下午、黄昏及夜晚，哥哥瓦格纳或者姗姗来迟，或者完全缺席，也有那么几次，他们三个人围坐在一起，小声说话，突然又爆发出一阵掀翻屋顶般的大笑。
应该是画廊老板徐世钧干的事吧。有一天，徐世钧照例穿着粉红色带绿条子的衬衫；我照例带着笔记本电脑，坐在他的斜对面，苦思冥想我的专栏。就在这时，瓦格纳一个人出现了。
点头招呼寒暄以后，我听到了徐世钧的声音：“您窗台上种的那盆绿色植物，最近……怎么样了？”
孤独让人清醒而智慧。那是瓦格纳逻辑思维最清晰的一段时间。
我甚至有机会偷偷向他请教非常抽象的问题。
我向他倾诉我的困惑。我知道我的写作几乎从不触及本质；我的所有文字都极难带来快感；我并没有企图撒谎；我尽可能保证文字的优美（多多少少，它们能慰藉我）……但是，我仍然觉得自己是三流作家。
“什么是三流作家？”
瓦格纳用了很长时间才听明白大致的意思。但他的回应相当迅速。仿佛，他一直就在那里等待，等待着我提出类似的问题。现在，好了，我问了，他缓慢而坚定地给出答案。
“三流作家书写世界的虚相，比如说，今天天气很好，太阳温暖，我们马上要在午餐时享用美味的食物，心里想着：某人爱着自己啊。那种感觉，美丽、忧伤而又甜蜜。”
我若有所思。
“二流作家书写世界的真相。通常来说，它们整体扭曲、怒目、寒冷。”
“比如说呢？”我小声地提问。
“比如说，我是德国人。我住在柏林的时候，几乎每周末都会去市中心的浩劫纪念碑……你应该明白我在说什么。”
“那么，一流作家？”
瓦格纳的眼睛突然亮了一下。他灿烂地微笑着说：“我窗台上的那盆植物！”
是的，从头到尾，我都没弄明白徐世钧的那段话究竟指向谁——
“你可以写无产阶级的小说，也可以写资产阶级的小说，但绝不能写小资产阶级的小说。”
无论你是几流作家，都能听出其中掺杂着讽刺的意味。然而讽刺、荒谬也好，黑色幽默也罢，都不像丝绸锦缎般光滑。至少，我承认，我是被刺痛了的。就像歌手咪咪转述她和小男孩嘉林的对话，电影里那些肉体沉睡在培养皿中、感受着电脑幻景的人类……
我的本能差点让我脱口而出：“你在说谁呢？！”
我的理智阻止了这样的行为。
我转身假装和其他几位报刊专栏作家聊天说笑，我假装没有听到徐世钧的话，或者没有听明白他究竟在说什么。这样就好多了，就容易多了。和暮生、雾生和桔生说说笑笑，他们也乐意和我说说笑笑，尴尬难堪的时间很快就过去了。更何况还有歌手咪咪，她用嘹亮的歌声及一记响亮的定音鼓，锁定了我们几个三流作家暂时的胜局。
当然，我其实是希望了解真相的。但不是在如此公开难堪的场合。而是私底下，偷偷地、顾及体面地交换意见。
但是，没有时间了。
因为这些年所有人生故事的最大转折，都可以用以下这句话来概括：
后来的事情大家就都知道了，大流行病来了。
我最后一次见到徐世钧，是在蓝猫酒吧的告别之夜。那天晚上，歌手咪咪的歌声有着一把钢丝一把眼泪的效果。蓝猫酒吧里灯光交织、幻灭、闪烁，非常迷离莫测。突然，我看到有个身影在门口一闪，忧郁的侧影。
徐世钧？
我听见自己叫了一声。
唱完歌以后，咪咪在我身边坐了会儿。她告诉我说，刚才那个一晃而过的应该就是徐世钧。徐世钧今晚确实来了。
“‘独尚’画廊破产了。你不知道吗？”咪咪从随身小包里取出口红，轻描淡写地在嘴唇上画了两下。
或许，我脸上表现出的惊讶反而让咪咪吃惊了。
“这很奇怪吗？”她瞪大了眼睛问我。
“这不是早早晚晚会发生的事吗？”她看着我，眼睛瞪得更大了。
报社美编小美也在那个晚上出现了。她一个人，旁边既没有小瓦格纳，也没有瓦格纳。
她脸色不太好，一副忧心忡忡的样子。
小美告诉我，就在昨天，小瓦格纳把瓦格纳窗台上的那盆绿色植物搬回了家，准备观察两到三天。
“为什么呢？”所有的事情都让我感觉奇怪，简直奇怪极了。
小美说，大流行病来了，瓦格纳和小瓦格纳不得不重新认真考虑他们的将来。而因为她，小美，这一次，他们产生了分歧。
瓦格纳想要离开。
“回柏林吗？”
小美摇了摇头。
小美说，瓦格纳和小瓦格纳，这弟兄俩一直有个约定，如果有合适的时机，他们会相伴去一个气候寒冷的地方，住一段时间，一年、几年，或者度过他们的余生。
“寒冷的地方？为什么？”我的问题一个接着一个。
小美继续解释。瓦格纳和小瓦格纳一直希望非常严肃地思考一些问题。随着年龄的增长，这种愿望越来越强烈。而他们一致同意：让人清醒而智慧的不仅仅是孤独，还有气候和温度。
“他们说，有人考证过，热带地区出不了哲学家，温带地区可能也不适合深度的哲学思考。”小美满脸愁容。
至此，我已经完全理解了小美的伤感与忧愁。同胞出生的瓦格纳和小瓦格纳，遵循他们原先的约定，在这个变动的时间点上，他们会一起去地球某处的寒冷之地。但是，现在，小美出现了，她横亘在瓦格纳和小瓦格纳之间，横亘在她和他们的未来之间。
小瓦格纳面临着艰难的选择。
“他要观察那盆绿色植物做出抉择吗？”我忍不住偷偷笑了一下。
“是的。”小美极其认真地回答。
大约三天以后，我参加了送别瓦格纳的最后一餐饭。
瓦格纳、小瓦格纳、小美、小美的家人……大家围坐在了一起。
那天烹饪晚餐借用的是小美家的厨房，厨师这个角色则由瓦格纳和小瓦格纳共同承担。
晚餐的主菜是牛排。当那几块大约五厘米厚度、表皮微焦、中心粉红的牛排，颤巍巍、香喷喷地端上桌时，天哪，我的潜意识飞快地转动、呈现、喷薄。
还记得歌手咪咪和我的那次聊天吧，咪咪和她的小男孩嘉林，他们一起看的科幻电影里就有这么一段。也是大约这种厚度的牛排，表皮微焦，中心粉红，一看就是出自大师之手。电影里那位人类反叛者塞弗叉起了牛排，说了这样一段话：“我知道这块牛排并不存在，我知道当我把肉放进口里，母体会告诉我的大脑，这块牛排既多汁又美味……九年苦日子啊，你知道我学到了什么？无知是福！”
塞弗想回到母体虚拟世界的理由有很多，那块牛排就是其中重要的一个。
然而，我的联想也就到此为止了。瓦格纳最后的晚餐仍然还是充满了不舍、微笑、爱以及流动的能量。并且很快、最终发展成了瓦格纳和小瓦格纳的单独交流。我们知趣地把时间和空间留给了这对即将分别的同胞手足。而他们也极其自然地无视了我们。就如同关于哲学思考的无数比喻之一：从生活必需品束缚中醒来。
有些必需品是无法脱离的。比如说长途旅行的飞机。
我、小美、小瓦格纳一起送瓦格纳去了机场。
“十分钟是多么遥远的距离啊。”那天是我开车。在路上，为了缓和多少有些伤感的气氛，我不断地开着玩笑。然而，不知道为什么，那些玩笑总是向着让事情更伤感、更无法解释的方向而去。
瓦格纳站在国际出发通道口，向我们挥手。他戴上了巨大的白色口罩，所以，真正的告别时分，我们已经看不清他的表情了。
在那个时刻我们是一致的：不仅是瓦格纳，我、小美、小瓦格纳都戴上了巨大的白色口罩。
小瓦格纳选择了神秘的启示（谁也不知道，在那两天，在那盆绿色植物上他观察到了什么），他选择了留下，与小美在一起。而比他大十分钟的瓦格纳，则飞去了一个遥远、荒寒而孤独的岛屿。小美说了好几次，但我仍然很难记住它的名字。当然，最终我还是记住了。那是一个很长很奇怪的名字：南乔治亚岛和南桑威奇群岛。
接下来很长一段时间，我再没遇到小美和小瓦格纳，也没遇到歌手咪咪，破产老板徐世钧，或者专栏作家暮生、雾生和桔生。我们常去的地方都关门了。非但如此，很多人改变了他们的生活轨迹。这种改变经过叠加再叠加，让事情和人物变得模糊了，也不那么迫切了。
只是有两件事情，我仍然是印象深刻的。
其一，有一天下午，我心血来潮地查了资料。关于南乔治亚岛和南桑威奇群岛。资料很清晰地告诉我，它是英国在大西洋南部的海外属地。该属地由一连串既偏远且荒凉的岛屿组成，属寒带海洋性气候，年平均气温低于0℃。
其二，又一天下午，我听到外面的小巷有花农的叫卖声。
我无比兴奋地推门而出。
在这个古老行业的偶然呈现时分，我精心地挑选了一盆很小很小的绿色植物，小心翼翼地放在了自己的窗台上。
朱文颖，1970年生于上海，现居苏州。20世纪90年代末开始写作。主要作品有长篇小说《深海夜航》《莉莉姨妈的细小南方》《戴女士与蓝》《高跟鞋》《水姻缘》，中短篇作品《繁华》《浮生》《重瞳》《凝视玛丽娜》《俞芝与萧梁的平安夜》《分夜钟》《春风沉醉的夜晚》《一个形而上的下午》《桥头羊肉店》《日暮黄昏时分的流亡》，散文集《我们的爱到哪里去了》《避免受到伤害的途径》《必须原谅南方》等。被中国评论界誉为“江南那古老绚烂精致纤细的文化气脉在她身上获得了新的延展”。部分作品被译为英、法、日、俄、韩、德、意等国文字。
